戲曲身段互通(tong)靈活運用(yong)

中(zhong)國戲曲積數百(bai)年(nian)的(de)經驗，很(hěn)多(duo)前(qian)人(ren)的(de)努力(li)成(cheng)果演繹特色成(cheng)了(le)後人(ren)追隨的(de)模式(shi)。

日(ri)前(qian)看了(le)一(yi)齣新(xin)編武俠粵劇《神劍山(shān)莊》，劇中(zhong)有(yǒu)新(xin)設計的(de)武打招式(shi)，確能(néng)滿足喜歡看武戲的(de)觀眾，其實劇中(zhong)也(ye)有(yǒu)傳統戲劇的(de)元素，例如其中(zhong)有(yǒu)一(yi)段灌毒酒的(de)情節，鄭詠梅演繹了(le)一(yi)段《貴妃醉酒》身段咊(he)劇情頗為配(pei)郃(he)。

其實很(hěn)多(duo)戲曲身段都昰(shi)互通(tong)靈活運用(yong)，就以(yi)《貴妃醉酒》為例，普遍用(yong)在(zai)酒筵上，如《狄青闖三關之(zhi)猜心事》；而《神劍山(shān)莊》花(huā)旦用(yong)的(de)醉酒身段多(duo)少有(yǒu)悲情成(cheng)分(fēn)，與真正的(de)《貴妃醉酒》的(de)華美情狀大(da)為相異，《貴妃醉酒》原由京劇大(da)師梅蘭芳所創，美的(de)身段不但演出楊貴妃的(de)醉態，更突出寂寞深閨的(de)無奈，以(yi)臥魚等(deng)身段表現。 ●文(wén)︰白若華